翻译科幻作品像戴“镣铐”跳舞？《三体》第二部日本译者上原香织这样说

封面新闻见习记者 车家竹 图据组委会

说到大刘作品的日本译者，脑中浮现的首位还是大森望，但这位科幻界宗师级别的译者下还有许许多多的翻译成员，上原香织（以下简称：上原）则为其中一员，作为《三体》第二部的日语翻译，一直深耕研究中国的科幻领域。

翻译是一项创造性的工作，忠实于原著与创造性并不矛盾。但创造性对译者提出了更高要求，翻译科幻作品是不是像戴着“镣铐”的跳舞呢？10月21日，封面新闻记者在成都科幻馆内采访到了这位日本译者，来听听她翻译科幻作品的故事。

上原香织是《三体》第二部的日语翻译

“大器晚成”的才女

和科幻结缘很晚但自信地走了下去

关于自己和科幻的缘分，上原回忆：“其实我自己发现对科幻作品比较感兴趣还是比较晚的，大概是在高中时代还是大学时代。因为在日本比起小说，其实有更多的传递科幻元素的东西，比如说动画片、漫画。但是这些虽然传递的是科幻的元素，但是你不会自己感觉到这个是科幻的东西，所以可能并没有感觉到自己在看的东西是科幻的。”

“在学生时代的接触中，我觉得我对科幻也并不是那种‘狂热分子’，好像看到这个科幻就非常有趣味，就一定很喜欢科幻小说。在后面的学习生涯中选择了研究科幻作品，也是选择了自己能持续比较久坚持下去的想法，所以在科幻领域可以让我更有自信，而且可以持续得更久。我也想告诉大家，对自己所要从事的领域比起韧性，最开始要有自信，所以选一个自己比较有自信的赛道，也可以长久地走下去。”

日本译者上原香织

如何转化语言？

在痛并快乐之间寻找平衡

翻译是语言的艺术，在文字转换的过程中，如何把原作的语言风格转换过去，让异国的读者领略到原作的语言个性，是个复杂的技术活。这就要求译者不仅是翻译的语言的专家，而且也应该是译者母语的专家，这样才能使翻译工作丰饶。

对于翻译工作来说，一方面要忠于原文，但是又要把不同文化的东西转化成另外一种语言，翻译的最终目标是让语言的目标受众理解。怎样在忠于原文和受众理解之间怎么找到平衡？这个问题会存在于翻译中的各个环节中。

对此，上原表示，在需要负责的作品中，会随时面临翻译语境的障碍。如果将中国文化进行直译，在日本的语境下，受众是不太理解的，所以在翻译的过程中确实需要处理一下。但是处理之后整个故事可能变得不会那么有趣，所以也是自己觉得非常难的一点，在翻译之中也在这两个平衡点上痛并快乐着。

想象力很有必要

中国科幻从单一走向多元

记者了解到，《三体》的全系列已经翻译完成，在日本可以看到系列翻译作品。当记者问到中国科幻作品在日本的接受度如何？上原说：“就像刘慈欣的作品，几乎全部在日本出版。其他的中国科幻作家，在日本可以看到一些选集。所以现在在日本的情况来看，相对来说还是对中国科幻作家比较感兴趣的。”

上原还向记者表示：“中国科幻要素整体比较多，特别是2000年以后大家都觉得想象力是比较必要的。当初我个人也觉得中国科幻整体感觉比较偏硬科幻，就是想象力相对来说偏弱一些，这是我当初的想法。但是从现在来看，比如现在所出的《三体》系列，在全世界也是大卖大热，引起非常大的关注。”

“而且现在很多中国年轻一代也非常关注各科学的整合性，不再单一了，也出了非常多的优秀作品，也得到了读者非常多的称赞。我觉得中国科幻现在有一点像美国的黄金时代。我个人觉得正是因为中国科幻有以前这种坚守硬核、坚守科学要素的历史，所以才能延续到现在这样的发展。我个人也是从最开始带批判的角度来看，到现在我个人对整个中国科幻非常看好。这一点也是我自己觉得需要进行反省的地方。”

谈到与中国科幻的缘分，上原回忆起：“2001年在日本的《科学幻想》上，发表了一篇论文，以此为契机，知道了在日本有研究中国科幻的协会。然后在2007年日本首次召开世界科幻大会时，遇到了韩松还有另外一位老师，当时我表达了想要加入中国科幻研究会的想法，当时提交了一个申请，从此也就开始了对中国科幻的研究。”

采访最后，上原笑着对记者说：“这次科幻大会上，很幸运跟韩松老师见面了，打了招呼聊了一下。但是刘慈欣老师人气太高了，粉丝太多，所以很遗憾还没有能够打到招呼。”