口述历史·许明耻⑥丨丑中见美，丑角不丑；俗不伤雅，雅俗共赏

封面新闻见习记者 徐语杨 摄像 黄芯瑜 王洪斌

/人物档案/

许明耻，1946年生于重庆，非物质文化遗产川剧项目代表性传承人，国家一级演员，四川艺术职业学院教授。工丑角，师承陈全波、王国仁等著名川剧丑角名家。代表剧目《邱旺告贫》《裁衣》《花子骂相》等。在荣获文化部“文华大奖”、中宣部“五个一工程奖”的川剧《死水微澜》中饰演顾天成一角，并获“上海白玉兰戏剧表演艺术最佳配角奖”。

传统川剧历来以“三小”著称，小生、小旦、小丑。丑角在川剧的舞台上曾经大放异彩，虽其插科打诨、表现滑稽，但却是川剧舞台上不可或缺的一部分。刘成基、周企何、陈全波、周裕祥、王国仁……这些曾经耳熟能详的名丑们，在舞台上留下过他们嬉笑怒骂的一生。

川剧发展流变300年，积累了川丑剧目400余个，形成了丰富的丑角类别和流派代表剧目。从其地域来说，大致分为两个派别。一是以周裕祥为代表的重庆一派，一是以川剧丑角泰斗鄢炳章为代表的成都一派。

“各有千秋，重庆丑角戏比较新派，不以舞蹈和形体动作为主，成都丑角则比较丰富，讲究极强的形体动作，眼神、表演、手舞足蹈，非常具有动作性。”许明耻讲解道，“陈全波、王国仁都是鄢炳章一派。”

若从其表演特征来说，一类丑角重表演，一类则重语言。重表演的流派要求丑角演员面部生动活泼，眉飞色舞，要有小歌舞剧的特征，发扬其动作性，吸引力极强。重语言的派别则以冷面滑稽为主，在语言艺术中展示讽刺与幽默，对观众的文化修养要求比较高。

小生静秀，妆容清隽，初入梨园，多数年轻弟子都愿意入小生行当。其是许明耻那样入行早的少年，谁不愿意在舞台上青衫长袍而立呢？

“按照川剧常规，先要练一年的基本功，之后才分行当，最开始我是学武生的。”许明耻回忆道。但是当时情况特殊，许多优秀的丑名名师或是生病、或是年岁已大，为了抢救一批优秀的丑角经典剧目，这才挑选了学戏快的许明耻去继承。“那个时候我接触的都是丑角名师，慢慢上手之后就习惯了这个行当。”

现在的许明耻已经忘记了最初对丑角的印象，不过现在想起来，只有演丑角戏是让他最为幸福的事。

丑中见美，丑角其实并不丑。“它是欢乐的、幽默的，也是最美的艺术形式。”

许明耻聊起丑角，现场展示了几段表演和唱腔。川剧要求丑角戏俗不伤雅，雅俗共赏。“我们不说脏话，又很幽默，主要还要有文化，以表演喜怒哀乐为主。和大家理解的市井小丑不一样，川剧舞台小丑具有极强的艺术个性。”

例如其中大量挖苦封建统治、皇帝以及旧官僚的唱段，多是文学讽刺艺术，主要反应四川地区百姓心中的真实情态。

“长期受到四川西部文化和长江上游文化的熏陶，川剧丑角也可以说是一种批判现实主义，它跟其他剧种的丑角戏大不一样，对旧时皇帝荒淫无道的讽刺，对贪官污吏厚颜无耻的批判，都是非常深刻的。”

【下期预告】

中国戏剧最高奖项“梅花奖”设立多年，但从未有丑角演员获此殊荣。丑角被边缘化的今天，许明耻在担忧的同时也心怀希冀。他说，喜剧是百姓喜闻乐见的形式，只要喜剧还在，丑角戏必有一方天地，川剧也定会继续长存不衰。