封面新闻记者 荀超 摄像 刘开怡
竹签、苏镲、檀板，是四川荷叶表演的标志性工具。四川荷叶以竹签敲打苏镲与击板相配合为其伴奏。其所击点子均系简化了的川剧锣鼓牌子，每开唱前打击一段前奏，称为“闹台”。演唱中击板以控制节奏速度，同时敲击苏镲打出一些情绪表现所需要的效果音响。
采访中，黄志左手拿起苏镲、檀板，右手拿竹签，边熟练地敲打边向记者展示荷叶的唱腔。状似荷叶的苏镲，柄部系以绿绸带，垂在黄志身前，形同荷茎托叶。荷叶不仅乐器美，唱腔也美，而且一个人便可扮演多个角色，撑起一台戏。
“哐册、哐册……”配合着荷叶打出的节奏韵味，黄志继续讲述自己的艺术生涯。1964年，经过4年多的学习，黄志掌握了荷叶的大部分唱段。19岁的黄志把曲艺艺术纳入自己的职业规划，所以他考进四川省曲艺团，想要在四川曲艺的舞台上大展拳脚。然而，命运弄人，但因为户口问题，黄志与省曲艺团失之交臂。
“后来郫县文化馆就把我要到了他们那儿，当时组织了一个‘轻骑队’，我们六个队员去各个地方演出。”在“轻骑队”的日子是快乐的。那时候，黄志白天上台演出，晚上就在纸上勾勾写写，为自己作唱词。“我很喜欢文学，1965年开始，就在刊物上发表文章。”
几年的演出，黄志小有名气，大家都知道他是“荷叶大仙”何克纯的徒弟。也因为常常演出的原因，他接触的四川曲艺更多了，并为各个曲种创作了不少作品。然而，到了1969年，自称有些“胆小”的黄志，决定告别曲艺，回到家中种地干农活，一干就是三年。
祥和的农村生活，并没有让黄志放弃对四川荷叶的热爱。相反，这期间有不少人请他“出山”。直到1971年，他凭借自己快手创作的《红光儿女绘新图》返回舞台，“当时是在温江汇演，很精彩。”
1971年底，原本打算一辈子从事曲艺的黄志，遇到了人生的第二次转折：他成功应聘为四川电视台记者，并因领导重视，于1972年2月到四川大学学起了新闻专业。“人的命运啊，有时候并不可怕，重要的是人的机遇。”直到退休，黄志一直在四川电视台文艺部，从记者到导演，他从不忘宣传、推广四川曲艺。
【下期预告】
上世纪80年代前，四川荷叶曾风靡成都，但随着著名“荷叶大仙”何克纯离世，黄志在电视台风生水起，四川荷叶逐渐消失在成都的舞台上，令人叹惋。
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