口述历史·川剧编剧徐棻①丨“徐家花园”看戏度过童年时光

封面新闻记者 荀超 见习记者 徐语杨 摄像 关天舜

徐棻，1933年生于重庆，国家一级编剧，川剧史上第一位女剧作家。代表作《王熙凤》、《死水微澜》、《目连之母》等，3次荣获“曹禺戏剧文学奖”，两次荣获“文华大奖”及“五个一工程奖，“巴蜀文艺奖终身成就奖”获得者。

如果不询问年纪，平常人可能很难猜出眼前的徐棻已经85岁高龄。虽然满头银丝，但她头上扎着精致的发带，戴着眼镜，穿着裙子，微笑地坐在沙发上等待采访，全然没有一丝老态，优雅大方、从容不迫。这样的气质，宛若经过岁月洗礼后的明珠，如今依然闪耀在川剧舞台上。

幼年的徐棻和戏剧就结下了不解之缘，用她自己的话来说，好像这辈子她就该搞戏似的。

抗日战争爆发后，重庆成为大后方，许多人从外地到重庆躲避战乱，其中不乏有北方人。那时的徐棻正在重庆念初小，同学、老师都不是重庆本地人，他们说着好听的“京片子”，看唱戏看戏，时不时还组织学生表演街头剧。念到高小后，弹风琴的音乐老师又酷爱歌舞剧，不仅自己编剧，还让学生们将家中的被套带到学校，披在身上当做舞衣。

“这就是我幼年的启蒙，那个时候，戏剧是垄断舞台的。”徐棻说。但让她真正接触到传统戏剧轮廓的，还是一段在乡下躲警报的经历。

略有积蓄的徐家曾在老家购得一处破败的将军府，取名为“徐家花园”，本是徐棻爷爷养老之用。抗战之后，为了躲避日本轰炸，徐氏一家老小便从城里回到乡下的“徐家花园”。

宅子很大，除了徐棻一家住下外，还余有空房间。当时的国民党伤兵管理处便向徐家征集了前堂多余的房间，用于办公之用。“他们是清一色的外地人，平时没有什么兴趣爱好，就是爱看京剧。”

于是，“徐家花园”的花厅成了唱戏的舞台，上面吊一盏煤气灯，下面放一排排的椅子，徐棻的祖母和妈妈婶婶们坐在第一排。几近是每周一场，只要锣鼓一响，四邻八里的人都前来围观。那时的徐棻就趴在戏台旁边的梯子上，在那咿咿呀呀中度过了她童年时光。

看了几次之后，徐棻的祖母对京剧就愈发喜欢上了，便自己掏了私房钱，请来外面的戏班子教小辈儿们演戏，准备从根源上解决“剧荒”的问题。

“有嗓子的就唱，女孩子大部分都学唱，男的就学拉琴打锣鼓。”但是无旦不成戏，徐家祖母组的班子还差一个唱旦角的娃。

“因为我在学校演过歌舞剧，于是就把我抓去唱旦角。”徐棻笑着回忆道。堂房三哥学的拉胡琴，自己拉了没人唱，便总将徐棻叫去帮唱，还在桌上放上尺子和糖，唱好了吃糖，唱坏了吃打。徐棻比他小上许多，只能任由其“欺负”。于是，在这“恩威并施”中，徐棻算是在京剧上“开了窍”。

【下期预告】

徐棻大哥挚爱话剧，初次为童年徐棻打开话剧新世界的大门。初中和高中阶段，徐棻看了大量的话剧，同时也成了学校里的响当当的一名“小演员”。