口述历史·四川竹琴谢惠仁③丨一度改练芭蕾 用120斤的杠铃压肩

封面新闻记者 荀超 摄像 黄芯瑜 实习生 李林涛

“荷叶化只船，荷梗化蒿秆，白氏中舱站，青儿把挠扳……”谢惠仁深爱着竹琴，采访中说到兴起时，各种唱段他信手拈来。这都归功于他对竹琴的认真。那时，他每天跟着杨庆文到五一茶社演出，因为爱好，他深钻苦研。

但好景不长，1966年，成都市曲艺团解散，谢惠仁被分派到成都市歌舞团，演歌剧、演样板戏。为了演出，谢惠仁20多岁再学芭蕾舞，其中的难度可见一斑。“芭蕾舞是残酷而美丽的艺术，别人都是从小学，我那时候筋都硬了。好在我练过体育，学过武术，还有点童子功，很快就掌握了芭蕾舞的很多技巧。”

谢惠仁说得容易，但为了达到芭蕾舞最基本开胯动作，他用120斤重的杠铃压肩膀，腿紧抵着墙，一个星期，硬生生地达到要求。“好痛，真的好痛！但有付出才有回报，吃得苦中苦，方为人上人。”就这样，谢惠仁从平民、反派一路演来，不断努力，终于从跑龙套一直演到比较重要的角色。

那时他每天和文艺宣传队四处慰问演出。但芭蕾舞对形体有要求，慢慢地，谢惠仁意识到自己的芭蕾舞生涯即将结束，“芭蕾舞我很刚的！学习芭蕾的过程，身段、节拍等东西学习了不少，这些东西我一直没忘，对竹琴也特别有帮助。”不能跳芭蕾舞也不能演竹琴，他又开始跟着同事学二胡。

一个不识谱的人，开始学习简谱和五线谱，难度可想而知。“从最基本的哆嗦哆开始”，他每天花8小时刻苦练习，“大冬天也坚持在院坝头练，手指拉得流血结疤，剪了，变成嫩肉，接着拉。”这样的努力换来技艺的突飞猛进，一年以后，谢惠仁可以练奏《赛马》，也是这一年的学习，让他学会了很多乐理知识，也给以后的竹琴创作打下坚实的基础。

后来，谢惠仁还学会了金钱板、相声等曲艺。“我们那时候一不怕苦，二不怕死，就是有这么大的韧劲。”他总结，“艺术有它的个性，也有共性，不管什么艺术，都在表演里头，都是让人观赏的。我学的这些对我的竹琴都有用。逗、弹、唱、演，这些基本功造就了我现在的东西。”

【下期预告】

上世纪80年代，随着流行歌曲的兴起，四川竹琴变得余音渐稀，越发没有“粉丝”群。谢惠仁开始在这门“老腔老调”的曲艺上下工夫、动脑筋。