口述历史·“巴蜀鬼才”魏明伦④｜秉笔直书 成独树一帜的杂文家

封面新闻记者 荀超 摄像 关天舜

童年失学，九岁登场，魏明伦台上粉墨春秋，台下舞文弄墨。改革开放后，他厚积薄发，写戏便“连中三元”，凭借《易胆大》《四姑娘》《巴山秀才》《潘金莲》等驰骋戏坛。戏剧让魏明伦一举成名，却不想到了1988年，他笔锋陡转，开始迈进杂文领域，把自己的真性情、真人格、真语言,以杂文这种特殊的文学形式呈现出来。

“我很小就喜欢读书。”魏明伦看书从来是快借快看快还，因此自小就迫使自己练就了博闻强记的本领，读过的书基本上能过目不忘。读鲁迅时，魏明伦被其语言犀利且富于战斗性的杂文启迪，他写杂文追随鲁迅遗风，“愿作迅翁门前桃李之桃李”。

1988年的《仿姚雪垠法，致姚雪垠书》，打开了魏明伦的杂文之路，其逻辑上的严密，和文采的幽默，不亚于戏剧的影响；《雌雄论》延续《潘金莲》为女性权利讴歌的风格，对宋庆龄、许广平、贺子珍等名女人不为人道的辛酸表达了极大的理解与同情；《半遮的魅力》更是体现了“董狐笔， 鲁迅风”，他从艺术谈起至当今种种现状，对“求全不如半字好”的欲盖弥彰的做法给予痛斥，用一种“真实”来表达其独立思考后敢于言说的祈愿。随后《毛病吟》、《〈河殇〉有幸谁不幸》《小鬼自白》等，不仅题材新颖，艺术个性也十分突出，如行云流水，抑扬顿挫。

中国杂文-魏明伦集

他的杂文作品以其内涵与形式的双重特殊引起文坛和社会反响，乃至出现“魏明伦是戏剧第一还是杂文第一”之说。1993年，魏明伦将自己的杂文集结命名《巴山鬼话》，应邀参加参加深圳文稿首届竞价会，竞价该书的出版权，“当时四川有三个人的作品参加，顾城的遗稿《英儿》，刘晓庆的书，还有我的杂文。《巴山鬼话》以8万天价拍卖成功，创杂文酬金新纪录。”

杂文《巴山鬼话》

如今，《巴山鬼话》多次增添篇章，一版再版。仅上海人民出版社一种版本，一年之内就重印五次，是名副其实的“长销书”。 “写戏是有心栽花，作文是无意插柳； 偶尔到文学界客串几场，数量甚微，就那么几板斧。只求少而不粗，短而不浅，从内涵到形式皆斗胆独树一面鬼帜。”在原版自序中，魏明伦如是写道。

【下期预告】

余秋雨十几年前撰文评魏明伦：“评论者们面对他，不像面对一个已可大体度量方圆的池塘，而是面对着一条不知今后走向的河流。”当人们在谈论他的戏的时候，他改写了杂文；大家开始议论他的杂文，他却又另换了招儿，改写了碑赋。甚至魏明伦自己也不能判断，下一段时间里他将要做些什么事情。