封面新闻记者 陈荷 实习生 曾贝佳
姜文的《邪不压正》正在影院热映，在正片播放前，撩人心弦的肖斯塔科维奇《第二号爵士组曲》里的“第二圆舞曲”响起，瞬间让观众入戏。姜文对古典音乐作品情有独钟，《阳光灿烂的日子》里，响起了马斯卡尼歌剧《乡村骑士》“间奏曲”，《让子弹飞》中，莫扎特《A大调单簧管协调曲》K.622里的“柔板”乐章出现在汤师爷告诫张麻子不能睡寡妇的片段。
《邪不压正》
音乐可以说是电影的灵魂，如果在看电影的时候，画面斑斓绚丽，配乐却粗制滥造，相信不少人会起身走人。在电影配乐方面，虽然中国与世界顶级团队相比，还有一定的差距，却也涌现了不少诸如赵季平、谭盾、邹野、林海这样优秀的配乐大师，他们的配乐作品让中国导演的电影锦上添花。封面新闻记者就来给大家盘点一下中国几位名导对电影配乐的偏好。
张艺谋：让老百姓感觉“听得懂”
《红高粱》
张艺谋擅长用民族音乐表现情节的深情和精致。如《十面埋伏》的琵琶武曲，表现了苍凉、悲壮之感；《红高粱》运用了唢呐与粗狂的西北民歌唱腔，体现电影中的地域特色。
影片中反复出现的西北民歌 《妹妹你大胆地往前走》，第一次的 《妹妹你大胆地往前走》是充满欢快与喜悦的，饱含着余占鳌对九儿的爱意。
英雄 - For the World
再如《英雄》主题曲，中西结合，大鼓、小锣、中提琴等乐器和鸣，展现中西合璧的整合之美。
另外，张艺谋的电影配乐雅俗共赏，创造喜闻乐见的大众文化，让老百姓感觉“听得懂”“好听”。苏州大学文学院的周晓燕指出，张艺谋电影音乐具有深情之美、悲壮之美和浅白之美的美学特征， “尊西而不唯西”“尊利而不唯利”“尊低门槛而不唯低门槛”。
姜文：古典乐爱好者，数次与久石让合作
《太阳照常升起》
除了喜欢用各种经典的古典音乐，姜文还跟日本配乐大师久石让有过数次合作。作为日本最负盛名的电影配乐大师，久石让为宫崎骏、北野武等著名日本导演的代表作写出了深入人心的经典段落。
1997年姜文导演的片子《太阳照常升起》里的配乐，就是用的久石让。2010年，姜文拍《让子弹飞》，依旧用的久石让的《太阳照常升起》的原音，片头和片尾的部分，就是久石让创作的。当时，久石让观看《太阳照常升起》的样片后，对影片瑰丽的梦幻色彩和浪漫主义精神深为着迷。
久石让 - 太阳照常升起
久石让还曾说过一个有趣的故事：“姜文这部电影是根据他20年前听到的一首新疆民歌拍成的，当时他找不到满意的音乐，只能用代音乐。我与他第一次见面，他要求我做出来的东西要比代音乐好一点。我当时问他：‘你在说什么？这是莫扎特的音乐啊。’他说：‘对，那你就要比莫扎特好一点。’”
浙江传媒学院音乐学院音乐剧系主任屠锦英曾发文说，在《太阳照常升起》中，片头曲《疯狂之开始》传达了一种充满魔幻意味的荒诞意象，轻快的鼓点节奏配合着坚定而不断重复的弦乐颤音，透露出一种极尽抽搐癫狂之感的奇异乐思，疯妈为爱而疯，却疯得快乐尽致，那么如疯妈般执著于世俗情感的我们呢？
周星驰：“喜剧+悲剧”混搭
《大话西游》
无厘头却很“百搭”的《小刀会序曲》，感人肺腑的《一生所爱》，明亮庄严的《天地孤影任我行》......看周星驰的电影，总会让人记住一首首经典的电影配乐，这些音乐伴随着观众的成长，每当想起，唤起了很多人的青春记忆。
在众多配乐中，他对《小刀会序曲》情有独钟，电影《鹿鼎记》、《大话西游》、《大内密探零零发》、《功夫》、《西游·降魔篇》，徐克的《新龙门客栈》、《黄飞鸿之男儿当自强》、《龙门飞甲》，但凡要进入大场面了，那声嘹亮的唢呐总会适时响起，仿佛好戏上演的发令枪。
武聆音雄 - 大圣娶妻之片头曲
更有网友总结出这些曲子为啥被周星驰反复使用也不觉厌倦的原因：
首先，这些旋律中，都带着某种“喜剧+悲剧”的混搭色彩，很适合星爷黑色幽默的“BGM（背景乐）”发挥。其次，可能周星驰早就一次性支付了版权费用，不用白不用，多用就是赚啊。
王家卫：如果不当导演，最想当电影配乐师
《重庆森林》
“王家卫作品都围绕百无聊赖的孤独角色，而伴随他们的往往是哀怨缠绵的音乐。”这是美国当代电影理论家、作家大卫·波德维尔 (David Bordwell)对王家卫电影配乐的评价。他拍的电影不仅独树一帜，配乐也是获得了不少赞誉。
他自己就曾说，如果不当导演，最想当电影配乐师。
“他的电影灵感常常来自一首歌，因此电影拍得像MV，发挥音乐叙事，成就配乐家。在《2046》中《圣洁女神》咏叹调实现了巧妙混搭，最精彩的是《西波涅》，给予镜头切换以节奏感。”青年作曲家、学者田艺苗不吝赞美之辞。
Mamas and the papas - california dreaming
让人印象深刻的配乐还有《重庆森林》里的《梦中人》，这首歌改编自爱尔兰传奇乐队The Cranberries的《Dreams》，由王菲主唱。当然，还有那首California Dreamin'，在电影《阿甘正传》（Forrest Gump）中，阿甘在越南的雨中给Jenny写信时，响起的背景音乐就是这首加州梦想。
贾樟柯：用“无声”创造别致的艺术效果
《三峡好人》
始终不遗余力地关注边缘人是贾樟柯电影的特点。他电影中经常出现噪音，但是这些“噪音”都别有用意。噪音源主要是交通工具、拆迁现场、建筑工地。举个例子，在《三峡好人》中，古城奉节在拆迁的噪音中消失，这里的噪音指代人们对传统、历史的破坏，一味追求发展繁荣，过程中充满暴力。
林强 - 三峡好人开场 STILL LIFE OPENING
贾还常用“无声”创造别致的艺术效果，让观众慢下来，慢慢面对那些“无声时刻”，也通过无声表现人物的感情。另外，贾还多用流行歌曲，通过电影角色的深情演唱，可能跑调，可能五音不全，但深深地打动了听众，让小人物“发声”。
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