戏曲艺术是中华优秀传统文化的重要组成部分。不久前，在昆山举行的第三届戏曲百戏（昆山）盛典上，全国上百个剧种及其代表作轮番登台，众多梅花奖得主齐聚一堂，今天的十分深度，一起去共赴这场戏曲盛会。
整冠甩袖， 捋须瞪眼，背插彩旗，腾挪闪转……静置的木偶，在演员以手指牵引丝线的瞬间，立刻被赋予了生命，激活了情感。在第三届戏曲百戏（昆山）盛典上，由泉州木偶剧团带来的提线木偶戏《相公踏棚·四将开台》，让慕名前来的观众忍不住拍手叫绝。
观众：非常震撼，就是一开始来可能觉得就是可能趣味性比较强一点，但是看下来觉得整个的内容编排都很丰富，非常的用心。然后里面的内容有一些是我们传统文化的一些东西，也有一些就是贴近生活的，就是特别是我们的小朋友都是看了非常开心的一些内容，我觉得很精彩。
从民间情趣感受中国人的生活传统，是很多观众看演出的感受。中国木偶戏的发展，已走过2000多年的历史，其中，作为重要分支的提线木偶，又称“悬丝傀儡”，掌握“丝”的操作技巧是整个表演过程中最重要的一环。轻轻拨弄，伴随着锣镲之音，身着各式戏服的木偶在艺人的手里就能演出世间百态、神鬼幻境。
记者：您在台上表演得那么漂亮，那您在台下给我们示范一下，这个木偶戏到底是怎样牵动它丝丝线线的呢？
泉州市木偶剧团演员 林晓军：对，因为它就是说每一个关节每一个部位都有它固定的线，比如说你这样手指张开是这样，那它要合起来也有它的线，它要拿裙子也有拿裙子的线，就是它都有这些很固定、很固定的一些线，对于我们来说就是可以说是信手拈来吧，就是一伸手出去就知道说我现在抓脚线是在什么位置，抓手线是在什么位置。
为了让表演者和木偶尽可能完美地融为一体。演员们必须每天不断地练习提线的各种动作，由于木偶本身的重量，很多人手上都磨出了厚厚的老茧。
泉州市木偶剧团 演员 林晓军：这几十年都一直有，然后这些也有，特别是这边，因为这边是拿钩牌的位置嘛，靠这个在拎这个头部的，所以这边的茧会特别特别的厚，而且不容易消。
线线连偶，十指绝艺。为了让手中的线不至于搅成一团，演员们必须熟练地掌握每一根线的来路和去处，以及它所控制的关节部位。这需要演员们高度的专注，稍有疏忽，就会造成动作的协调性减弱，影响演出质量。
泉州市木偶剧团演员 夏荣峰：猴子是它有30多条线，每个关节的都可以动，你看这是头部的关节，这个肘关节、这个腕关节，拳头关节都可以动，那么脚也是有膝盖的关节，所以说这几个关节都可以动然后屁股也可以摇，比如说有跳Disco带一些摇屁股的动作，刚才在演出当中都有展示。
提线木偶戏的创作灵感植根于民间，使得这门艺术积累丰厚。不仅以生、旦、北、杂为核心行当，还融入了传统音乐唱腔“傀儡调”。近年来，更是在创作题材、舞台形式、木偶造型、表现技法等方面与时俱进，相继创作演出了《火焰山》《古艺新姿活傀儡》《钦差大臣》《赵氏孤儿》《卢俊义》《现代偶戏三题》等新剧目，让古老艺术保持鲜活旺盛的生命力。
中国木偶皮影艺术学会会长 陈迎宪：我们说戏曲成熟的标志是什么？是它有独特的自己的程式的音乐，有自己的曲调，从音乐到剧本到表演它是全套的，那么从这样的意义上来说，我们木偶戏的起源，它一个是老百姓的民间生活的凝练，体现的是对天对地，大地生命的敬畏，是我们中华民族的一种传统思维，同时也是我们民族情感，民族历史的一种呈现，艺术呈现。
除了小有声誉的木偶戏，还有一些名不见经传的小戏也在此次盛典上亮相，演员们用最朴实的歌声，带着浓浓的乡音和百姓对幸福生活的祈盼，登上了戏曲百戏（昆山）盛典的舞台。
广西陆川啀戏《清清龙泉河》演员 八婶饰演者 陈丽萍：我们现在陆川啀戏，至今已有400多年历史。能够参加全国性的展演这在我们县里来说是第一次，也是我从艺生涯以来的第一次，所以觉得心情非常激动，也觉得很幸运。
广西客家山歌剧《大炮养鸡》演员 大炮饰演者 黎桂燕：客家山歌剧其实我们一直以来都是在生活当中劳动当中然后通过一种自娱自乐的方式、载歌载舞的然后逐步逐步地演变成一种形式。然后也是当地的所有的这种百姓群众很喜欢的一种形式，我们这个小剧种从来没想过能够走上那么高端的舞台，所以我们也非常珍惜这次机会，同时也特别激动要把最好的一面展现给大家。
地方戏曲源自民间，是基层老百姓喜闻乐见的精神食粮。 然而，受条件限制，难以走进现代城市人的文化生活，登上城市的大舞台成为很多基层院团的梦想，自2018年开始，戏曲百戏(昆山)盛典连续三年隆重举办，先后组织全国348个剧种以及木偶剧、皮影戏两种戏剧形态、408个剧目在昆山开展201场演出，共12000名演职人员参加演出，现场观众人数达11万人次，网络直播观看量超1.5亿人次，新浪微博累计阅读量超7.2亿次，抖音播放量超4.2亿次。
中国戏曲学院院长 尹晓东：（戏曲）百戏（昆山）盛典的意义在于，给众多的中国的戏曲院团，和更多的艺术家提供广泛交流的机会。第二个意义在于，通过这样的展示，让老百姓有更多的集中的机会，看到丰富多彩的中国的戏曲文化。
昆山市文体广电和旅游局局长 苏培兰：三年展演下来的话，我们确确实实也看到了，有一些濒危的一些剧种，一些边远地区的一些剧种，它的生存的一种现状，而正是它们这样一种在挣扎中还在传承下去，这种精神是最最可贵的，我们在这个过程当中的话，其实也是在反思，我们戏曲以后应该走一条怎么样的路。所以在这种意义上来讲，昆山来办这个展演，不仅仅是一种文化的自信，文化的自觉，更是一种文化的责任，我想它的影响不仅仅是在当下，更是在今后的整个的一个戏曲发展史上。
有人说戏曲是一个民族的画像，包括昆剧、京剧、越剧、黄梅戏、评剧、豫剧等大的戏曲剧种，构筑了中华戏曲百花苑的底色。可除此之外，其它地方戏曲有怎样的生存状态，并不为人所知，持续三年的百戏盛典使得这些非物质文化遗产“活化石”走进大众视线，也不断鼓舞着戏曲从业者们的信心和士气。保护一个地方剧种，就是保护一个地方的历史和文化，让人们记得住乡音，留得住乡情，让这些植根于民间的优秀传统文化代代传承，生生不息。（总台央视记者 张译元 赵世波 刘雅晴 范满源）
（编辑 王一冰）
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