封面新闻记者 李雨心
“喜剧的内核是悲剧。”这是著名喜剧演员陈佩斯反复提到的一个著名理论。在陈佩斯看来，所谓悲情内核，是喜剧的创作核心，是统摄所有喜剧、统摄所有人类笑行为的一个最关键的东西。更通俗点儿说，喜剧就是用”我“的低姿态引起”你“的优越感。
但脱口秀演员李诞不认可这个观点，在接受某家媒体的专访时，他觉得“喜剧就是喜剧”，悲剧只是实现它的一种方式。
不否认的是，同样是“引人发笑”，脱口秀与小品的表现形式仍存在质的差异。
“我认可‘喜剧的内核是悲剧’这种观点，因为很多脱口秀演员的‘段子’，其实都是自身非常痛苦的经历成就的。”脱口秀演员蛋卷这样说到。
“喜剧的内核是悲剧”
“创作‘段子’时的情绪，多是负面的情绪。你把自己比较惨的经历变成‘梗’的时候，观众会产生一种‘上帝视角’和优越感。当他们觉得你惨的时候，观众才会笑。”就像蛋卷会拿自己餐饮创业失败的段子调侃，几乎每次都不会失手，都能逗得观众大笑。
就像印证“喜剧的内核是悲剧”这句话一样，脱口秀演员随口拿来戏说的“段子”，其实背后是不为人知的艰辛痛苦。心里的坎熬过去了，经历变成逗人笑声的内容资本；熬不过去时，这些伤口就在心里等待愈合。比如蛋卷创业过程中遭受的辛酸和煎熬，也许只有他才知道有多苦。
当他真正对自己的痛苦释怀时，才能在台上把这些当做“梗”抛给观众。不是卖惨，只是想说再难也没有被打垮。也有人会说，这么难还有心思去搞笑？ “不然呢？天天在家哭吗？我哭过了，只是当时没有发一张流泪的自拍。”
“之前在《脱口秀大会》上，ROCK也调侃自己离婚的事儿。但讲的并不好笑，就是因为他还没真正放下。”
当然，除去“悲剧内核”的讨论，“冒犯性”也是脱口秀或者说单口喜剧实打实的核心。这也就是为什么在听脱口秀时，有些“玻璃心”的观众会觉得“被冒犯”，抑或“被羞辱”。“单口喜剧就是有冒犯性，它在吐槽某种现象时，有些观众会‘对号入座’。”而如何在“冒犯”和“羞辱”之间把握尺度和分寸，也是考验脱口秀演员的地方。
比如有些脱口秀演员爱调侃地域差异，有些把情感关系当成“梗”，对生活某些场景、某种行为、某种意识的冒犯，是脱口秀的核心。
“我们在说脱口秀的时候也爱跟观众互动，但是其中的尺度不好把握，一旦说过了，被调侃的人也会觉得不适。”
学生时代的蛋卷曾是乐队主唱
“只是爱好 连兼职都不算”
从2017年的深秋开始，蛋卷的脱口秀生涯不长不短正好两年。随着综艺节目的愈发火热，脱口秀的这种表演形式也开始渐渐为更多人所接受。就在10月底，成都本地的俱乐部“过载喜剧”主办了国内首场真正意义上的喜剧节——“接励城市喜剧节”，有数千名观众走进现场观看漫才表演、素描喜剧、脱口秀演出。这样的人气，在两年前的成都是不敢想的。
脱口秀的流行，也给本地演出市场蛋卷这类本土演员的生活带来了一丝改变。蛋卷说，在刚开始表演脱口秀时，一场开放麦也就二、三十个人，也有演员比观众多的情况，且大多都是来表演的新人；但现在的开放麦，平均一场能有七、八十人。“门票也涨了一千倍，原来象征性的收1分钱，现在都涨到10块钱了。”讲到这里，蛋卷笑得眯起了眼睛。
生于1989年的蛋卷，在接触脱口秀时已经步入了20代的后半段。所以一开始他就清楚明白，自己很难成为李诞、池子之类靠脱口秀改变人生的演员。一年中，偶尔也会有公司和活动邀请本地演员去表演脱口秀，但是次数一只手都数的过来。甚至有时演出的费用还抵不上来回的车费，更别说开放麦这种场合，基本是不收费用的。“脱口秀就是爱好，连兼职都算不上。”
蛋卷说，可以的话，希望脱口秀能够有还算体面的收入，想养活自己和家人还是靠努力工作吧。“成都本地基本上没有签约的脱口秀演员，大家都凭着热情在做，算是‘靠爱发电’吧。”
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