《特别行动》缺少“速度与激情”？导演郑叶：《速激》系列需要矛盾升级

假如你是个八卦的人。

你家邻居吵架，第一天是因为锅碗瓢盆，你会关注一下，但一连一星期都因为锅碗瓢盆而吵，你就不会再关注，甚至关起窗子。这是因为矛盾没有升级，观众感知疲惫了。

有一天，你听说他们两口子吵着要离婚了，你便会再次打开窗户。再过两天，又听说他们俩离婚了还同居，这时候纵使他们不吵架了，有的人反而会又是听窗根儿又是往人家屋里偷窥……这就是矛盾升级了，你也“激情”了……

《速度与激情：特别行动》海报

票房不如前作，口碑同样走低，在此背景之下，有人提出干脆别提《速激》系列，直接叫《特别行动》能否挽尊？我个人认为，这是一种商业的包装策略，可能会让票房和口碑稍稍上扬，但无法达到《速8》的26亿。

票房绝不是这么一个简单的宣传、换个片名就能力挽狂澜，最多提高一两个亿，一下子提高十多个亿是不可能的。

例如号称是“中国科幻第二”的《上海堡垒》，口碑扑街之后有人提出营销策略有问题，如果包装为“发生在未来的爱情片”，而不是主打科幻，票房或口碑会不会提高？尽管一部分观众会冲着爱情主题去观影，但看完之后还是会讨论科幻的画面。

同理，《特别行动》即便是放弃《速激》的传统宣传卖点“爆裂爽片”，而只是主宣“双森CP”的逗比，观影人群也会不由自主拿它跟《速激》系列对比，然后是铺天盖地的吐槽。

双森强强联手

大IP系列的开发，必须建立在矛盾的升级上，而这个矛盾必须是观众期待的，或是闻所未闻的，而不是对成功影片的简单复制。

七八十年代的时候，香港功夫片盛行天下，于是很多影视公司不断予以复制，当时在东南亚卖片时，人家只问“打斗占全片多少时间”，少了不买，至于内容是什么无所谓。这种现象是基于市场的供小于求的状态。现如今，随着媒体形式及渠道的发展，观众审美的提高，导致不断克隆成功影片的时代已经过去。《007》系列为何越来越拍不下去了？也因为它始终是在简单复制，永远是一个孤胆英雄加香车美女，再来点儿新鲜的科技花活儿，没有升级故事内核，所以穷途末路了。

那么什么是故事内核？说白了就是矛盾内核。在这方面，漫威的超级英雄系列电影比较成功，矛盾层出不穷。从蜘蛛侠开始，它先是塑造了一个个不同背景和性格的个体英雄，当这种个人英雄主义的片子被看腻了之后，他们开始升级矛盾，而且是从不同角度来升级，先是从1V1，升级到英雄联手打群架，打完群架之后，英雄内部出现分裂，除了敌我矛盾，又增加了“人民内部矛盾”，然后又是“天下大势分久必合”的模式，变成再度联手击败大Boss……这些矛盾的变化就构成了《复仇者联盟》系列。这其中还包括人和神的混搭，呈现了关公战秦琼的稀罕桥段（《雷神》的介入）。此外，从敌我矛盾又升级到一部一个自己与自己对抗的超级英雄片，如《毒液》。这些矛盾的设计都是新鲜的，而不是简单复制的。

肖与妹妹开车狂飙

回到《速激》系列，从1到8，撞车、飙战的画面确实一个赛一个精彩，包括《特别行动》里几辆车连在一起对抗武装直升机的画面都是有创意的，但问题是这些变化并不是故事的内核在升级，矛盾说来说去还是敌我矛盾的复制，《特别行动》虽然有意将一对儿英雄做成对比CP，但他们之间的矛盾属于小矛盾，不是根本上的矛盾，形成不了像《复联》里那种英雄间的本质矛盾，因此给观众带来的只是一点点笑料，而形成不了发自内心的一种观影期待。

所以，大IP系列的开发如果少了核心矛盾的升级，必将失去看点，票房下滑属于正常现象。

系列影片的番外篇想做好，有两种方式，一种是以绝对实力进行完全创新，与主系列毫无任何关系，但这种较难。还有一种，是要与主系列有关，比如漫威系列中有的电影票房虽不理想，但观众并无太多苛责。

比如《蚁人》和《惊奇队长》，都是讲述一个英雄的成长，这种故事已经疲软了。但是，没人会因为《蚁人》的票房一般，或《惊奇队长》的评分不高，从而对漫威的《复联》系列不再期待，用番外篇来否定整个IP。

为什么呢？因为观众对这两部片子的定位很清楚，都知道是为了在交待未来大战中所要出现的核心人物的前史，在明知道它不是高潮的情况下，观众自然不会有太多苛责。这其实也是片方的一种商业策略。他们需要先用《复联》吊一下观众的胃口，然后安插两部“较弱”的片子，最后再上映终极之战，这样，所有片子都能多多少少挣到钱。反之，如果单纯按顺序来，估计还没到《复联》上映时，人们已经对漫威电影失去信心了。

对比《特殊行动》，看完之后，我们无法界定它到底是哪一种番外篇思路，反正我们并没有因为这部电影对《速度与激情》的主线故事有任何期待。至于“双森”的前史，对《速激》系列故事的发展显然看不出任何作用。这是它的另一个根本问题。

综上，《特殊行动》一没有做出全新的故事内核上的升级，二没有对未来的《速9》、《速10》做好故事上的勾连，没能有机的容纳进系列的主线，这是这部片子大幅下滑的核心原因。

封面新闻记者 曾洁 实习生 李万佳 廖雪琼