启功先生山水画,简静古朴,无烟火媚俗之气

正广文化 2019-09-10 10:19 27844

启功(1912-2005),北京人,满族。字元白,也作元伯。受业于著名史学家陈垣,长期从事文史教学与研究。中国当代著名教育家、古典文献学家、书画家、文物鉴定家、红学家、诗人,国学大师。曾为辅仁大学、北京师范大学中文系教授。曾任中国人民政治协商会议全国委员会常务委员、中央文史研究馆馆长、九三学社顾问、国家文物鉴定委员会主任委员、中国书法家协会名誉主席,中国佛教协会、故宫博物院、国家博物馆顾问,西泠印社社长。启功是当代负有盛名的书法家,被世人称为“诗、书、画”三绝。此外,启功精于古代书画和碑贴的鉴定,曾受文化部和国家文物局委托,主持对各大博物馆的国家级书画珍品进行全面鉴定和甄别。

启功《云林诗意图 》

倪瓒之画疏旷简淡、渺远寒寂,幅幅都透出“不食人间烟火”的冷逸之气。而启功在此幅仿其诗意的作品中着意添了许多树丛、村舍做点缀,让画面少了些许清冷、孤寂之感。

启功的这幅浅绛山水,简淡而清远:山石树木多是以披麻、折带皴为主,皴笔干湿浓淡相映衬,敷色清淡温和;林间房屋则淡墨勾勒,赭石填色,若隐若现,然湖水作留白处理,以淡墨轻描淡写波波水纹。

其画面布局经营颇具匠心,视觉上以平远为主,近景几株大树簇生其上,枝叶扶苏,岸边林间茅舍掩映;远景则模糊可见高峰耸立,山峦叠嶂,树丛浓郁,清溪宁静,在山水林木中隐约可见幽静的村舍。画中所展现的幽静清凉的景色,正是启功早年所向往的宁静有序、远离尘埃的世外桃源。

款识:江渚暮潮初落,风林霜叶浑稀。倚杖柴门阒寂,怀人山色依微。辛巳秋日偶写云林诗意,苑北居士,启功。

启功《秋溪闲棹》

启功的画极见传统的功力,勾勒皴染,无一笔不见功力,空灵淡雅之中,颇饶秀丽超逸之美。山水画层次丰富,意境高远,竹石画韵味醇厚,灵动婀娜,与其书法具有同样的美学风格。

款识:虬龙一夜吼西风,吹彻吴江两岸枫,最爱断霞将敛处,数声渔笛月明中。丁亥秋日元白启功

启功《拟大痴道人笔意》

启功早年多画山水,尤其喜欢黄公望、米芾、文徵明之笔意。这幅山水画作正是其早期研习黄公望的画法而创作出的作品,画面右上题识为“拟大痴道人笔,丙戌初秋,启功。”“大痴道人”指元代画家黄公望。

画作创作与1946年,时年启功33岁。此时抗日战争已经胜利,启功兼任故宫博物院专门委员,负责文献馆审稿和鉴定文物。画面布景繁密,造型规整,时见棱角和变形,用笔细密,于精熟中见稚拙,设色于鲜丽中见清雅,画面将诗、书、画、印融为一体,具有传统文人画之审美趣味。

启功《秋山人在画中行》

“秋山人在画中行”是启功先生常用的题材,意为秋日漫山秋叶飘零,人走在山中,山景如画,人就仿佛在画中穿行,此句源自他的七言对联“春水船如天上坐,秋山人在画中行”。

此画作于丙戌(1946年),当属其早年所作。画写远山微云掩映,高山流水,水汽氤氲,草木丰茂,高士策杖而行。全图笔墨淋漓而不失法度,用色淡雅宜人,毫无烟火媚俗之气,使画中自有一种清静的意韵。

启功《仿米家山水》

启功先生的画走的是文人画一脉的路子,于米芾、元四家、吴门四家、董其昌等前贤均有涉猎,又能融各家笔墨于一体,而成自家体貌。

全图笔墨淋漓而不失法度,用色淡雅宜人,毫无烟火媚俗之气,勾皴点染、写实布白、随类赋彩、意境经营均深得前辈先贤画理法度,运笔于精熟中见稚拙,设色于鲜丽中见清雅,成功地将胸襟蕴蓄和品性发诸笔端,画面将诗、书、画、印融为一体。

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