【封声】世界末日了还有人遛狗 这种不真实拉低了《上海堡垒》

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拉兹 科幻世界杂志社副总编，《科幻世界》杂志主编

很多人说2019年是中国科幻元年，这种说法其实并不准确。它应该叫做中国科幻电影元年。

中国科幻从诞生之日起到现在，已经有了100多年的历史。中国科幻电影之前也有很多，包括像《珊瑚岛上的死光》、《大气层消失》等。为什么直到今年才是中国科幻电影元年呢？因为之前的那些电影是属于“一部电影”，而从今年大热的《流浪地球》开始，大家看到一个可预期的未来，就是以后的科幻电影可能会源源不断地出现在市场上。这种工业化流程的电影已经形成体系了——不管是从作家，包括IP孵化等方面，因此《流浪地球》让我们觉得甚是中国科幻电影标志性的一个事件。

现在我们经常提到科幻IP，但就中国科幻电影来说，不需要太关注所谓的IP。比如说《流浪地球》，在电影成功之前，没有太多人觉得它是一个多大的IP，因为它在刘慈欣的科幻小说里也不算特别突出和知名的。甚至一些我们所说的大IP，其实它的一部分IP价值也是电影赋予的，而非自带的。

就我个人来看，科幻IP从整体上来讲，不管是国内还是国外，目前还是相对小众的。但与之相对的是科幻文化，包括影视、游戏、动漫等，整个这种大文化是非常大众化的。实现IP的价值其实需要一个很大的市场，而电影的受众广，因此更能够塑造IP。就以刘慈欣来举例子，他那么多短篇小说，到底哪一个的IP价值大？很有可能他作品改编出来，拍摄成功的那个IP，并不是科幻迷、科幻编辑甚至是大刘自己认为选的最好的那一个。

再来谈《上海堡垒》，实际上这部作品本身是一个非常有潜力、非常有IP价值的作品。《上海堡垒》的商业化很强，不管是从影响力，还是它的故事性和人物设计上来说都是很不错的一个作品。它并没有取得预想中的成功，其实也应该是一个正常的现象，毕竟中国科幻电影也才是刚刚起步。从《流浪地球》开始算的话，也就是半年的时间，中国的科幻电影远没达到每一部都是精品的地步。IP好并不一定电影就拍的好，因为电影要涉及到各方面，是一个非常体系化的东西。甚至科幻电影工业化程度很高的好莱坞，也有科幻大IP失败的案例。著名作家弗兰克•赫伯特有一部著名科幻小说《沙丘》，这部电影之前有过改编但是没有成功，而新版本最近又在传出要推迟上映。就此来看，中国科幻电影才刚刚起步，不用着急。

科幻电影虽然是幻想类的，是纯虚构的，但它对于真实性的要求非常高：不管是基于现有的科学基础进行的合理想象的技术上的真实性，还是人物设定的真实性，都要求很高。《上海堡垒》被人吐槽，其实一个很重要的原因就是不真实。比如说地球都到末日了，全世界只有上海一个城市的时候，还有人在街头上遛狗，这几个人还在做饭……这个一看就不真实。

科幻电影要达到真实，需要做到几个方面。

首先是逻辑性，科幻作品的逻辑性是非常强的。这是科幻小说不同于其他小说的一个特点，不管是科幻读者也好，观众也好，会非常重视作品的逻辑性，因为这牵涉到科幻创意能不能成立。

第二是故事情节。现在的作品几乎都很重视故事情节，实际上《上海堡垒》这个故事本身的内核是没有什么问题的。

第三就是人物的吸引力，能不能让观众产生代入感。举个最简单的例子，就像是现在最流行的漫威。漫威的每一个超级英雄都是很虚假的，但我们不管是成年人还是小孩，都会为漫威英雄的选择，他们的超能力，他们的弱点……会为他们的一举一动而感动。

在科幻电影中，很多人经常强调但我个人觉得可以居于次要地位的是特效。现在的中国观众已经看了太多有优秀特效的电影，不管是好莱坞的，还是国内的一些影片，比如说追车啊，特技什么的。

特效对于电影来说，只起到一个锦上添花的作用。它只是在你在观赏和喜爱一部电影时，能够提升百分之几的观影体验，能够让你感到震撼。但并没有太多的观众是因为看了特效而喜欢上一部电影的。

电影，还是要靠它的核心内容打动人。

封面新闻记者 闫雯雯 实习生 张羽蔚