成都当代影像馆② 贝尔纳•弗孔，让童年永生

封面新闻记者  吴德玉

都说愿你出走半生，归来仍是少年。

贝尔纳•弗孔，让童年永生。

走进成都当代影像馆贝尔纳•弗孔摄影作品展，你会不自觉地沉静下来，

作为后现代摄影师中最早使用置景摄影摆拍手法的摄影师，贝尔纳•弗孔镜头下的孩童、人偶，在自然环境下，享受着“悠长假期”。

似乎耳边有呼啸而过的口哨，奔跑过后枯草的窸窣，有风来过的静谧午后，晨起，那第一整耀眼的光……

甚至飘起罗大佑的“池塘边的榕树下，知了声声地叫着夏天”，毫不违和。

年轻时的贝尔纳·弗孔

那里有你的童年

那里有你的记忆

焦虑的人，会找到对标，会找到失乐园。

甚至有一丝心痛：何时，我成了现在的我？

我们该如何让孩子看这世界？如何度过童年？

贝尔纳•弗孔给你答案。

还童年以童年，让童年永生。

贝尔纳·弗孔作品

作为成都当代影像馆的第一大IP，贝尔纳•弗孔1975年到1995年之间的所有摄影作品都属馆藏，还有三本出版物，一部纪录片。

贝尔纳•弗孔本来是学哲学的，后来学神学，他想去做神父，在他进入教堂，准备投身神学的时候，他的神学老师说，“你是艺术家。”

如醍醐灌顶，他投身艺术。

贝尔纳·弗孔作品

贝尔纳·弗孔作品

有一类艺术家，你越了解越不喜欢；有一类艺术家，你越了解越喜欢。贝尔纳•弗孔属于后者。

75分钟的纪录片《悠长假期》，用珍贵的资料，还原了弗孔的创作生涯。

导演，亦是弗孔镜头下的男孩长大后。

展出的82张照片，是贝尔纳•弗孔代表作里的经典作品。

贝尔纳·弗孔作品

贝尔纳·弗孔作品

弗孔在中国的认知度，始于艺术圈。

就算你有100件玩具，如果妈妈想将你其中一件玩具送人，你一定会说：不，我还要耍。宁愿将那些玩具焚烧也不愿意送人。

《玩具的坟墓》，大致就是这个意思。

贝尔纳•弗孔在中国摄影界的影响力远不及当代艺术界。

那幅《飞扬的纸片》，是弗孔与中国产生联系的第一张照片，被中国当代艺术家曾梵志购买，作为艺术品收藏。贝尔纳•弗孔在当代艺术圈声名鹊起。

在几年前筹备成都当代影像馆之前，钟维兴并不认识弗孔，他关注更多的是罗伯特•弗兰克、萨巴斯提奥•萨尔加多以及亨利•卡蒂埃-布列松这类以纪实为主、擅长传统经典作品的摄影师。贝尔纳•弗孔是后现代摄影置景摄影的开拓者。

钟维兴  摄影  杨涛

钟维兴与弗孔的相识，很偶然，像在街角拐了个弯，发现一个新大陆。

第一次去巴黎时，钟维兴计划第二天与萨尔加多见面。头一天，朋友说，“这还有一个艺术家。”

弗孔的家离钟维兴下榻的酒店约十米，不如去拜访一下。之前对弗孔一无所知的钟维兴，见到弗孔的作品后，震撼，感动……各种感觉喷涌，可以用激动得不知所措来形容。“世界上还有这样玩摄影的！？”他当即对弗孔表示：“这张，这张，你现有的这些有自版权的作品，我全都要！”

从来没有见到有人对自己的作品如此慷慨，对自己的作品如此激动，溢于言表，绝非虚假的表达，而是真正的愿意马上收藏。

弗孔也感动了，两人一见如故。

用钟维兴的话说：“聊得拢”。

人生得一知己足矣。

与钟维兴相识后，弗孔也倾尽所有。

贝尔纳·弗孔作品

贝尔纳·弗孔作品

临别时，他把自己的手稿——用拍立得拍摄作为样板的玻拉片（弗孔拍摄前会用拍立得拍摄做样片），这些仅存的手稿送给钟维兴。其中有一组波拉片，被他粘贴在一起作为生日礼物送给了母亲，当弗孔说想找母亲要过来送给钟维兴时，钟维兴十分惶恐：“把那套波拉片的扫描件签上名送给我就行了。”

那组玻拉片的原件，弗孔终究从母亲那里要了回来。他希望这组作品能够完整地在一起。

一些艺术家都觉得不可思议：弗孔怎么会把这些送给你？！仅这些玻拉片，就是一个非常好的展览。

钟维兴与弗孔成了非常好的朋友，还曾多次去他在法国的小乡村。弗孔父母生前最后的影像竟然来自这位中国摄影师，弗孔也感到很惊讶。

为迎接成都当代影像馆开馆，弗孔送来一份礼物——把自己的“家”搬了过来。

贝尔纳·弗孔把家搬到展厅

展厅复原了他位于普罗旺斯的小木屋，那是母亲的家，里面有许多非常重要的东西。包括他小时候的婴儿椅、大到他儿时的床榻，小到一个彩陶盘子的摆放。母亲生前穿过的衣服，父亲生前用过的拐杖……三千多件物品都是从母亲家中搬过来的，全部都是原件。家庭的感觉，对生活的爱，满溢眼前。

弗孔的慷慨，不止于此。

弗孔曾多次来成都，钟维兴披露了一个从未公开的细节，除了第一次给他买了往返成都的机票，以后弗孔坚持自费，不愿意给美术馆增加一分钱的负担。

成都，越来越像贝尔纳•弗孔的家。