当代诗·面孔(81)｜赵思运（1967-）

胡亮/文

与历史自身的想象力相比，文学想象力，很多时候简直相形见绌。

对这个问题，赵思运早就看了个分明。甚而至于，他不惜“放弃”文学的想象力，转而屈居于历史自身的想象力。正如诗人之所揭橥，此类想象力已经造就了无数的文本：这些文本，不必都是文学。诗人蒙了面，对此展开了“版本研究”。

我们已经看到，右派的检讨书、语录、社论、张小波的某篇小说、庞贝古城的若干涂鸦、季羡林的《清华园日记》、男妓阿伦卡尔（ Rafael Alencar）接受采访时说的话、张艺谋的道歉信、小学生给市长的信、九岁女孩吴丽丽关于校长副校长如何强奸她的陈述、《本草纲目》、倪萍接受采访时的谈话、某局长与情人的包养协议、小偷日记、《小学生守则》或邓文迪手稿，诸如此类，果真展示出了“非凡的”想象力。

赵思运原文照录，不添，不删，不改，直接分行成诗——他只是一个调皮的摘录者，有时，也是一个惜墨的笺注者。

来读《没有就去抢》，“有一回哥老会抢了我家，/我说，/抢得好，/人家没有嘛”。再来读《江青谈自己的名字》，“我第一个名字叫李云鹤。/鹤是一种轻盈美丽的鸟，/两条腿很美。”全都是别人的话，别人的文字。

那么要问，诗在哪儿呢？诗人在哪儿呢？我们必定要晓得，诗人首先悬置了个人的主体性，他所选出的文本——作者都是他者——只能是被复述出来的他者，被复述出来的“显文本”。当显文本的旧语境，被换成新语境，其内在的自我解构功能就会立马启动，此种自我解构的结果，亦即“潜文本”，将重新召回诗人的主体性。对这个潜文本，受众往往已是心知肚明，以是故，诗人可以不用新写一个字。

赵思运

潜文本就是诗人之诗，无字之诗，无刃之刀，却切入了历史的背疮，华服里面的湿疣。不妨如此说来，历史自身的想象力，反过来激发了诗人关于历史的想象力，说穿了，最终激发了诗人的文学想象力。

可以这样打比方：或有庞然大物，打别人巴掌，这巴掌，从甲地伸入了乙地，从彼时伸入了此时，却打中了自己的脸；或有蕞尔小民，打自己巴掌，这巴掌，从甲地伸入了乙地，从彼时伸入了此时，却打中了别人的脸。解构即反讽。

在谈到赵思运的时候，曾有论者提及米沃什的话，颇有必要转引过来，“诗歌是一份擦去原文后重写的羊皮纸文献，如果适当破译，将提供有关时代的证词”。潜文本终将擦去显文本，诗人也终将现出真身：看看吧，他简直就是一个“恶魔”，一只“披着羊皮的狼”。

赵思运此类作品，借力打力，以牙还牙，只能算是一次性的“装置”：让我们从头消费已经被充分消费过的各种正经和不正经。

稍晚于赵思运，柏桦亦曾踏入与前者酷肖的解构风诗路，迄今，他已出版两部《史记》。笔者发现，两位诗人均曾选出季羡林《清华园日记》某则——“我今生没有别的希望”云云——作为显文本。可见诗心之相通。

此外，赵思运还写有若干原创性作品，亦能通过口语和色情叙事，在“性”与“历史”之间，展现出更加直接的关于历史的想象力。

这个学院里的反学院派，胆包身的后现代派，关于他的“破坏性”和“危害性”的研究，也许才开始，也许还没有像样的开始。

胡亮

【作者简介】

胡亮，生于1975年，诗人，论者，随笔作家。著有《阐释之雪》《琉璃脆》《虚掩》《窥豹录》，编有《出梅入夏：陆忆敏诗集》《力的前奏：四川新诗99年99家99首》《永生的诗人：从海子到马雁》。创办《元写作》（2007）。目前正在写作《片羽》《色情考》《涪江与唐诗五家》等著。应邀参加第二届青海湖国际诗歌节（2009）、第一届洛夫国际诗歌节（2009）、第二届邛海国际诗歌周（2017）。获颁第五届后天文化艺术奖（2015）、第二届袁可嘉诗歌奖（2015）、第九届四川文学奖（2018）。现居蜀中遂州。