封面新闻记者 曾洁 视频来自ActionMedia
1980年，第二届全国青年美展上，罗中立凭《父亲》一举夺得金奖。白而旧的头巾包裹着头部、黝黑发亮的脸庞、苍白干燥的嘴唇、刀刻般的皱纹、粗糙的双手、从细小的毛孔里渗出的汗珠，这样一个历经风霜与磨难的“父亲”，呈现了中国当代农民的典型形象，也成为中国大众精神上共同的“父亲”。
1月22日，记者从成都博物馆获悉，“与时代同行——四川油画邀请展”将于2019年1月30日开展，其中大家所熟知的油画作品《父亲》（复制品）及其创作手稿将集中亮相，为观众全方位展现这幅曾感动数人的《父亲》创作历程。
罗中立《父亲》手稿素描
数易手稿终成佳作
1965年，在四川美术学院附中读二年级的罗中立来到了离家200多里的大巴山支教，住进邓开选老人家里。这位房东大爷就是油画《父亲》的创作原型。
1975年的除夕夜，罗中立在路边公共厕所附近看到一位收粪的农民，他那种双手插在袖中蜷曲在墙边的僵硬姿态、呆滞麻木的神态与旁人热闹喜悦的气氛形成了巨大反差。这个场景触动了他，激发了他对农民题材表现的渴望。一个多星期的时间，收粪老农在草图上呈现。
父亲手稿素描
围绕“农民是我们的衣食父母”，罗中立画出了第二稿——《粒粒皆辛苦》。一个收获的农民，将粮食一粒粒扫起来，脸上挂满汗珠。这幅画的关键，正是让罗中立产生了将人物侧脸创作成正面的灵感。对画面的反复推敲与大巴山的所见所感，罗中立的创作核心渐渐清晰，他去掉了多余的场景，还原一名普普通通的农民。
回到学校的罗中立继续构思创作，直到有天他跑去张晓刚宿舍串门，看到一本杂志上的照片，黄色的背景前有个黑人，色调非常明朗强烈。罗中立兴奋不已地说“太好了，这就是我要的感觉”。他用超级写实主义的手法精准刻画了老农民的形象，用过去描绘英雄伟人的巨幅尺寸来呈现这位普通农民，并命名为《我的父亲》。
同年作品送选第二届全国青年美展，一亮相就吸引了评委们的目光，这是中国油画史上前所未有的巨幅头像。评委吴冠中建议，这位满脸皱纹苍老的父亲完全是上一代的父亲形象，用“我的”太小了，应该就叫“父亲”，最后罗中立采纳了这个建议，《父亲》沿用至今。
《父亲》原作
父亲农民形象交织
本次“与时代同行——四川油画邀请展”将展出油画《父亲》各种创作小稿，呈现出罗中立如何一步一步塑造“父亲”的形象。从《守粪农民》到《粒粒皆辛苦》，再到《父亲》系列手稿，罗中立刻画了饱经生活风雨后坚守做人态度的朴素农民，也传达出对养育子女的父辈深沉的爱与敬意。
粒粒皆辛苦 素描
八十年代初，《父亲》轰动一时。如今，提到罗中立的名字，几乎所有人都会立即想到《父亲》。用领袖尺寸画的一位朴素的老农，已经成为中国美术史上不可置疑的经典。
与时代同行海报
1月30日，“与时代同行——四川油画邀请展”将在成都博物馆一层特展厅正式与观众见面。1978——1987年四川乃至全国最具影响力的油画作品、周春芽最新作品、何多苓代表作品都将在成都最集中的亮相。15位西南艺术家，包括高小华、何多苓、罗中立、庞茂琨、王川、叶永青、周春芽、张晓刚等人，《春风已经苏醒》《为什么》《1968某月某日·雪》等82幅作品，将集中展现改革开放时期，四川油画对历史、对现实的思考，以及如何构筑了四川油画当代的人文传统。
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fm518837 2019-01-22
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