口述历史·“巴蜀鬼才”魏明伦② | 4000万青少年都读过《变脸》

魏明伦

封面新闻记者 荀超 摄影 关天舜

台上唱戏，台下读书。魏明伦从小就博览群书，新华书店、图书馆、舞台下……都有魏明伦读书的身影。9岁唱戏，倒嗓之后他开始自己创作，从白话诗到杂文，然后写戏。最早写的一部戏是1952年的《卧虎藏龙》，第一个搬上舞台的剧本是1954年的《莲花湖》。“我也演过自己写的戏，在小地方有点名气，但没有成大气候。”

上世纪80年代以前，魏明伦只是自贡川剧团一个小有名气的编剧，改革开放后，他的创作热情、创作欲望、创作状态，如同火山凝聚岩浆一般地喷薄和爆发出来。“我重要的作品都是改革开放40年（创作的），我和我的作品，都是改革开放的产物。”

13岁的魏明伦主演《望娘滩》

魏明伦写戏不求多而繁，追求少而精。先后创作出《易胆大》、《潘金莲》、《中国公主杜兰朵》、《变脸》、《巴山秀才》等一批在国内外有影响的戏曲文学剧本。其中《易胆大》、《四姑娘》和《巴山秀才》在全国优秀剧本评奖中“连中三元”。

魏明伦写戏，追求剧本的文学性，要求剧本“台上可演，案头可读，要在‘两可’之间。” 从元代经典《西厢记》、《牡丹亭》到现代名剧《雷雨》，从元曲四大家、明清传奇剧作家到话剧大师曹禺，魏明伦越发清楚的知道，“戏剧文学留下来的是剧作家、是剧本，而不是演员。我热爱剧本，看过莎士比亚的剧本、曹禺的剧本。元曲是中国文学宝库里的重要部分，我对它们很熟悉，但不是看演出，看的都是剧本。”

他强调，“剧本的文学价值是可读的。”有了对文学性的重视，魏明伦的作品一版再版，成了名副其实的“长销书”。“我有我的能力和渠道去介绍和发展戏剧文学，也尝试用各种手法去适应观众。”2002年，魏明伦的川剧《变脸》入选人教版中学语文教科书。

魏明伦作品《变脸》入选语文课本，内容节选

《变脸》剧本被收录在《语文》九年级下册中，节选的是《变脸》剧本中“水上漂收留狗娃”一节，共有6000余字。与莎士比亚的《威尼斯商人》、勒曼的《音乐之声》、孙鸿的《枣儿》三部作品的节选一道收录在第四单元中。书中还将《变脸》的部分场景配上了插图，对《变脸》的作者、背景做了详细介绍，并对课文中出现的四川俗语做了详细注释。

“80、90年代，川剧剧本是全国的排头兵，出了戏，也出了人，但有一样没出，出观众。出的不够，远远不够。是台上振兴，台下冷清。没有出观众的原因很多，青少年观众更是没得。没有观众一切都是空谈。新时期面临的困境是没有观众，出书出读者。川剧剧本入选中学课本，这个意义非常。”

魏明伦兴奋地翻开《语文》课本，“《变脸》入选中学语文教科书，是必须课，是全国多数地方省市使用的本子。全国有好多中学，有多少中学生，你算算。从2002年开始算起，多数中学生都读过，哪怕是走马观花，到现在也有16年了。我了解过，光是成都市地区，每年要出20万册。我统计了下，16年总发行量在4000万以上。这些读者大多是少年读者。这是最大成就，是戏剧界最大贡献。”

【下期预告】

当今不少穿越小说、穿越电视剧，但说到穿越鼻祖，当属魏明伦的荒诞川剧《潘金莲》，早在1985年，他就以魔幻现实主义的“穿越”形式，让武松、施耐庵、曹雪芹、安娜·卡列尼娜等古今中外人物，跨朝越代，为潘金莲鸣不平。